为减少调色盲目性的学习笔记（下）
三、用Lab曲线调色
Lab模式有三个通道：明度通道和a通道、b通道。
明度通道决定图像的明暗，不用多说了。
a通道：从深绿色（低亮度值）到灰色（中亮度值）再到亮粉红色（高亮度值）；
a通道的曲线往上拉增加粉红色。往下拉增加青绿色。
b通道：从亮蓝色（低亮度值）到灰色（中亮度值）再到黄色（高亮度值）。
b通道的曲线往上拉会增加黄色。往下拉增加蓝色。
图8 Lab曲线（示意图中未列出b通道）
用RGB模式调亮度时颜色会产生变化，调色彩时亮度也会发生变化。将RGB模式的照片转为Lab模式再调整，亮度，色彩分开了，它们就不会互相干扰了。同时，在某些情况下，用Lab模式能轻松的实现一些用RGB模式很困难的调色。再有，运用Lab模式，还能得到一些特殊的色彩效果，例如人像调色中著名的阿宝色，其与众不同之处，就是在Lab模式中，将a通道复制粘贴到b通道，使人像呈现阿宝色的标志性橙色。因为有这些优势，因此很多PS高手不嫌麻烦，青睐用Lab模式来调色。
图9 阿宝色的标志性橙色（摘自网络）
PS的一种调整结果，往往可以用几种不同的办法来取得。试着用Lab模式的三个通道对上面图6的来自网络的人像图片进行偏色纠正，也是一次调色练习。因各人对色彩的理解不同，最后结果也略有不同。调整曲线图如图11、图12所示。未再进一步做修饰调整。图12在考屏时特地显示了将RGB模式的照片转为Lab模式的路径。
调整时使用调整图层，实际只用一个曲线调整图层就行了，为显示方便，三个通道分别用了三个调整图层。经验不足，按照调整规律，来回反复调整多次，例如，感觉还偏黄，就到b通道把曲线往下拉，感觉脸部没有“血色”，就到a通道把曲线往上提一点，使效果越来越接近想要的结果。这也是使用调整图层的好处。最后的a、b图层调整曲线成为现在大家看到的奇怪的样子。
图10 Lab模式调整前后对比
图11 Lab模式调整的a、b 通道曲线
图12 Lab模式调整的明度通道曲线 及RGB模式转为Lab模式的路径
针对a、b通道奇特的调整曲线说一点学习心得：这种式样的曲线，在学习教材的时候见过，所以敢这样调整。学习教材，主要是学习思路、方法，搞懂这么做的原因。学习时做作业，用教材提供的同一张图片，用教材提供的方法、数据，一般能得到大致相同的结果，但也很难完全一样。我们学习，主要是为了要处理调整自己的图片，这时候主要就是思路、方法了，尽量用自己熟悉的方法进行处理。同摄影一样，过多的纠集于别人用的是什么数据，就没有太大意义了。思路、方法对了，就会离我们的要求越来越近，而最后的微调、修饰造成的微妙变化，则主要看各人的理解了。
四、用色相/饱和度调色
用色相/饱和度面板，可以调整色相、饱和度和色彩的明度。其中，调整饱和度我用得较多，而调整色相、明度则用得很少。
增加饱和度，能使图片颜色更鲜艳，减小饱和度，能得到中性的淡彩图片，在一些情况下也能解决色彩溢出的问题。
说到调整饱和度，还有个“自然饱和度”，严谨的表述它与饱和度之间的区别很绕嘴，简单说，是用“自然饱和度” 调整可以避免颜色过度饱和、溢出，更适应通常的欣赏习惯。相应的问题则是用“自然饱和度”调整时，感觉效果似乎不如用“饱和度”明显、给力。
调整饱和度，按照在下拉菜单中的选择，可以调整全图，也可以单独调整红、黄、绿、青、蓝、洋红中的一个色调。
图13 色相/饱和度
用色相/饱和度也能调整一些偏色的照片。因为，绝大多数偏色严重的照片，可以说是某一通道信息的缺失，也可以说是某些顔色 “太肥胖”，占位挤压了另一通道。下面是一个摘自网络的用色相/饱和度调整偏色的实例。
该人像图片偏红、黄，可以说是图片藍通道缺失造成偏色，也可以说是红、黄色“太肥胖”，占位挤压了蓝通道。用色相/饱和度減黃、減紅，给红、黄减肥，其中，明度做了提亮，是因为上面已经说到的，用RGB模式调色彩时亮度也会发生变化。减肥之后再适当调整曲线修饰，两步就完成了偏色纠正。与上面《用RGB曲线调色》中用曲线加蓝是类似效果。
图14 原片及相应色阶
图15 用色相/饱和度调整
图16 调整后效果图及调整图层、相应色阶
五、用“选取颜色”调色
用RGB曲线或Lab曲线调色，如果不用选区、蒙板，一般是对全图进行调色。即使是用通道，也会对全图的各种颜色都产生影响。例如，在上面的2个举例中，为给人像的皮肤去黄而提亮蓝通道，整个画面都会增加蓝色。而用“选取颜色”（又称“可选颜色”，我下面用的示意图中，在调整图层和属性两个地方显示的名称都不一样），则仅仅是对某一颜色进行调整，可以校正偏色，或者强化、减弱这个色彩，而图中的其他颜色基本上不受影响。
如图，“选取颜色”中有9种可选取的颜色，每种都有青色、洋红、黄色、黑色等四个可调选项，用来对选择的颜色进行调整。示意图只选择了红色一种。
图17 选取颜色
按照补色的规律，
在“青色”中滑块往右是加强青色（减少红色），往左则是加强红色（减少青色）。
在“洋红”中滑块往右是加强洋红（减少绿色），往左则是加强绿色（减少洋红）。
在“黄色”中滑块往右是加强黄色（减少蓝色），往左则是加强蓝色（减少黄色）。
在“黑色”中滑块往右是加强黑色（减少白色），往左则是加强白色（减少黑色）——这个是否可理解为颜色明度的调整。
记住补色的概念，就不会乱调了。例如，要加强红色，应该是在“青色”中滑块往左，而不能因为没有红色滑块，看到洋红有红字，就在“洋红”中调整（这里不说辅助的微调问题）。
下图是阴天拍摄的，用选取颜色强化了树叶的红、洋红和黄色，强化秋天的感觉，但树叶之外的其他颜色、饱和度都没受影响。树叶色彩浓郁，其它部分色彩还是淡雅的，如果是用其他方法调色，不是很费劲，就不会是这样的结果。
图18 用选取颜色强化秋天的感觉
六、这是什么颜色
用“选取颜色”调整颜色，首先要知道PS认为的我们要调整的是什么颜色，这样才能在“选取颜色”中进行有效的调整。
可以使用“色相/饱和度”面板中的吸管工具来鉴别这是什么颜色：在“色相/饱和度”面板左方“全图”下拉菜单中6个颜色之中任选一个，这时右下方的吸管即显示可用，用吸管在图片中要确定其颜色的部位点击一下，原来6个颜色中任选的那个颜色名，就会变成点击处的颜色名，也就是说，告诉了我们这是什么颜色。在“选取颜色”中选择这个颜色，就能有效的进行调整。
我不是色盲，原来觉得对颜色还是能分清的。但用此方法确定的颜色，同我的认识往往不一样。就是因为这个认识不同，以前经常遇到用“选取颜色”调整颜色没有效果的情况——例如，要调整的树叶是黄色，在“选取颜色”中选的却是绿色，当然调整没有效果。是我确实没分清，还是同PS软件的认识不同，争辩也没有用，反正，用PS调整，就得听PS的——不要笑话我连颜色都分不清，看官自己操作一下就明白我所言非谬了。
七、尽量使用调整图层
颜色调整十分微妙，经常是增一点嫌肥，少一点觉瘦。另外，同一个颜色，因为周围其它颜色的对比，给人的感觉也不会一样。例如，某人像脸部皮肤色在蓝调背景下很合适，如果背景色调增暖，仍旧这样的皮肤色可能就觉得不合适了。再有，在PS中调整，往往互相牵扯，原来调得好好的效果，却被接下来的调整改变了，例如上面说到的，“用RGB模式调亮度时颜色会产生变化，调色彩时亮度也会发生变化”，就是一个例子。
我接触PS好多年了，没有老师教，调整中一直是直观的要调什么就打开什么面板，调完后点击确定关闭。虽然以前也知道调整图层，却觉得可能会很麻烦而没有去学习使用。在这次学习中，再次感觉高手都用“调整图层”进行调整确实有道理——两个办法最根本的区别，是我原来的调整方法是不可逆的，每一步调整后确定，调整结果都会覆盖原来的图像数据，属于破坏性编辑。如果一次调整不恰当再返回调整修改，不但操作麻烦，还会降低图像的画质。而用“调整图层”，则象用蒙板、智能对象、智能滤镜一样，都属于非破坏性编辑。处理调整图层可将颜色和色调调整应用于图像，能看到调整结果，却没有在实际上改变图像的像素，因此，在回过头来重新调整时，不但方便，还不会因此而降低图像品质，使图像整体更协调。
使用调整图层实际很简单，并不象我想像中那样有什么麻烦。在使用调整图层进行调整时，也同平常方法调整基本无区别。可以说用不用调整图层，仅仅是操作习惯不一样。因此，在此建议象我一样的业余爱好者在调整中尽量使用调整图层，养成使用调整图层的习惯。
在图层面板下方，点击红框中的那个新建调整图层按键，即出现可选择的下拉菜单，选择需要的调整项目即可。示意图中先后选择了三个调整图层。选中哪个图层，即可在属性面板中进行相应调整，也可回头对原来的调整重新修改。调整图层对下方图层的效果进行调整，因此要注意图层顺序。使用调整图层，对文件大小的影响小到可忽略不计，因此用再多调整图层也不用担心微机的内存。调整图层中白色方块是蒙板，需要时可用，不用也不影响操作和观察效果。
一些不能用调整图层的调整，高手是用Ctrl+Alt+Shift+E 盖印图层后处理。盖印图层实际就是选中图层和其下方所有图层合并的效果，是一个新的图像图层，因此，盖印图层就会增加文件的大小了。是否增加了盖印图层，在图层面板中新增的图层不用这名称，但在历史记录中能看到用“盖印图层”这名称的操作记录。
图19 调整图层
下面是一张使用调整图层进行的调整练习及调整过程
这是在佳能大篷车活动现场拍摄的一张照片。因现场条件和灯光布置限制，拍摄时为防止过暴，减了1.33档，可以看到拿扇的手还是偏亮，脸部却偏暗，偏红、黄，且与背景一个色调，没有空间感。照片处理，主要就是解决这些问题。
用曲线调整图层及蒙板，分别调整背景及主体人像。保持背景明暗基本不变，调冷，提升人像明暗度，并纠正偏色，利用蒙板，不使手的部分再提亮。反复调整几遍，至背景、人像协调，基本达到原定的调整目标，盖印图层（图层1）。然后去除脸部瑕疵，用曲线、可选颜色调整图层再微调修饰。扫尾收工。
图21 调整前图像及调整过程
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